Сапер нет права на ошибку смотреть

Режиссеры: Борис Щербаков, Василий Щербаков, Виктор Кустов
Сценарист: Сергей Сергеев
Продюсеры: Сергей Кучков, Александр Ткаченко
Производство: Одесская киностудия, Министерство культуры Украины и компании «Синебридж-кино
Год: 2007
Актеры: Борис Щербаков, Саят Абаджян, Татьяна Ошуркова, Ян Цапник, Евгений Крылов, Максим Заусалин, Тимофей Криницкий, Александр Суворов, Владимир Лысенко

Когда я собирал материал для прошлой статьи – «Без права на ошибку», то узнал, что существует ещё несколько фильмов с таким названием. Среди них был фильм 2007 года с Борисом Щербаковым в главной роли. Помнится, когда-то я смотрел эту дребедень по телевизору, да так и не сделал обзор. Сегодня восполняем этот досадный пробел, ибо – «клиент наш»!

Начнём с того, что режиссёр фильма – Василий Щербаков, сын нашего главгероя. Сам Борис тоже прописан в качестве режиссёра, но, по имеющейся информации, ключевую роль при съёмках играл-таки Василий.

Фильм начинается. В кюбельвагене едет беззаботный Ян Цапник. Он – бывший эмигрант из России, поэтому ненавидит большевиков и прекрасно говорит по-русски.

И тут – нежданчик! Дорога заминирована!

Что же делать? Выход находится – на грузовике привозят скучающих советских детей. Цапник стреляет из пистолета, и дети всё с такими же скучающими лицами бегут на минное поле.

Причём разминировать необходимо было дорогу, а детей погнали зачем-то в поля.

Все дети благополучно погибают, остаётся только одна девочка, которая стоит и безо всяких эмоций смотрит на злодеев.

Сцена гибели детей настолько фальшивая, что не цепляет ни грамма. Это ж какой талант надо иметь, чтобы снять такую сцену, оставив равнодушным зрителя?

Итак, война близится к концу, Советская армия наступает по всем фронтам. В немецкий лагерь привозят новых военнопленных, таблоиды которых продолжают радовать отечественных киноманов!

В лагере томится Борис Щербаков, а среди пленных он с радостью узнаёт своего зятя! (Всем встать, звучит индийский гимн).

Но зять оказывается сукой ещё той, стучит немцам на корешей, и даже на своего тестя. Поэтому немцы массируют лицо тестя сапогами. Так что счастье тёщи, что и её не оказалось в этом лагере.

За это зятю работяги в цеху устраивают несчастный случай со смертельным исходом.

Вообще на территории лагеря находились цеха, в которых военнопленные типа чинили немецкую технику, а иногда пакостили, из-за чего у немцев случались аварии. Одну такую аварию отец и сын режиссёры нам демонстрируют. Говорят, Тарантино от зависти съел собственный галстук, когда увидел эту мастерски снятую сцену:

Очень старается актёр, играющий шныря. Если многие в этом фильме играют спустя рукава, то этот парняга выкладывается не на 100, а на все 250%. Сказать, что он переигрывает – значит ничего не сказать!

А где же обещанные сапёры? А вот они: кавказец Ашот и двое щеглов.

Сапёры живут на территории лагеря в потайной комнате у бригадира (того, что на скрине со шнырём). Они регулярно ходят на железную дорогу и пускают под откос вражеские составы. Причём Ашот не прочь подрочить судьбу: даже когда бригадир предупреждает, что будет облава, горячий кавказский сапёр всё равно тащит своих сопляков на «железку». Неудивительно, что в итоге слабоумному партизанскому миниотряду приходит кабздец: пацаны погибают от вражеских пуль, а Ашот попадает в лапы немцев.

Хотел было злой Цапник расстрелять Ашота, да оказалось, что немецких солдат некому обучать сапёрному делу. Вот такие кадровые проблемы были в вермахте. Поэтому пленному партизану поручили эту почётную обязанность.

Радостный бригадир тут же развязал Ашоту руки и повёл показывать ему, что к чему в лагере. Они бродили вдвоём, в открытую болтали и смеялись, как старые закадычные друзья. Кто же сдавал Ашоту график отправки немецких составов? А хрен его знает, товарищ гауптман!

К Ашоту приставили переводчицу Эльзу. Эльза на поверку оказалась Лизой, русской школьной учительницей немецкого языка, которую немцы с какой-то радости обрядили в немецкую форму, только что табельным люгером не вооружили. Кадровые проблемы, говорю же…

И так приглянулась Ашоту предательница, что я не удержался и сваял стёбный романтический видеоклип под песню из замечательной комедии «История взлётов и падений Дьюи Кокса»:

Как-то раз забилась у немцев канализация и они заставили выкопать в неё ход. Наверное, хотели залезть и прочистить. Щербаков понял, что это реальный шанс смыться!

Ашот предложил Эльзе смыться в канализации вместе со всеми, но она устроила истерику и нашла уважительную причину не лезть в канализацию: «Я же предательница!» А Ашот-то и забыл совсем.

И вот под покровом ночи заключённые ломанулись в канализацию. Внутри оказалось довольно-таки просторно.

Щербаков подбежал к каким-то непонятным газовым баллонам и стал пытаться поджечь их горелкой, но был застрелен вездесущим Цапником. А Цапник тут же был охерачен молотком по голове вставшей на путь исправления учительницей.

Учительница взяла зажигалку, открыла баллон и поднесла огонь.

Если бы в баллонах находился углекислый газ, учительницу ждало бы разочарование в виде потухшей зажигалки. Если бы кислород, то она отложила бы пару кирпичей от ярко вспыхнувшего пламени. Но, к счастью, немцы хранили в неохраняемых баллонах что-то супер взрывоопасное, и жахнуло так, что от Эльзы даже пилотки не осталось. Ашота, стоящего в дверях, отбросило взрывом на несколько метров.

Мрачный хромой немецкий майор услышал взрыв, выпил вина, сыграл на пианине и застрелился.

Фюрер на стене ничего не сказал, но по его лицу было видно: не одобряэ.

Немцы спустились в канализацию следом за бегунами и почти всех перестреляли. Оставшиеся в живых забежали в тупик и закричали: «Что же делать?» Вот тупые – очевидно же, что делать: пролазить сквозь решётку! Благо, Щербаковы не нашли решётки с более мелкими ячейками!

На счастье тупарей подбежал Ашот, перестрелял преследователей и метким выстрелом сбил замок на решётке! Все четверо выживших на свободе! А тут и Советские войска!

Конец фильма!

Подводя итог, охарактеризовать произведение мастеров Щербаковых можно одним ёмким понятием: халтура. Причём чистой воды. Так что если попадётся вам такой фильм, без колебаний отправляйте его в мусорную корзину.

Кстати, почему фильм называется «Без права на ошибку», я так и не вкурил. Возможно, это у Эльзы не было права на ошибку, когда она выбирала, какой баллон ей подпалить.

Закончу наш весёлый рассказ описанием фильма на сайте афиша.ру: «Советские партизаны-саперы сражаются с советскими же военнопленными, обучающими немцев саперному искусству.»

Бугога!

О фильме

Я ничего не знаю, но скажу вам все

О войне у нас разучились снимать. Что прискорбно, учитывая, что военная тема была одной из движущих сил советского кинематографа, и количество снятых после Великой Отечественной фильмов, рассказывающих об этих трагических и героических годах, которые люди не должны забывать никогда, исчисляется сотнями, при этом многие из них — истинные бриллианты в коллекции отечественного, да и мирового кино. Так, как в СССР снимали про войну, не снимали ни в одной стране мира. Самые искусные режиссеры и великие актеры раз за разом переживали и невосполнимые утраты, и боль за чуть было не потерянную страну, и горечь за не вернувшихся, и радость за вернувшихся, и страх поражений и великое счастье победы. Эти фильмы были полны веры, надежды, скорби, любви, ненависти, страха, боли, сочувствия, истинной героической патетики, правды, непреклонной гордости, искренней и великой любви к своей Родине.

Теперь все по-другому. Фильмы о войне хоть и снимаются, выглядят иначе. Режиссерам страсть как хочется устроить на экране экшн, который привлечет зрителя, или полить слезами зал с помощью дешевого пафоса, выкраденного под шумок из американских фильмов, из которых большинство, снятых о войне — заведомая и откровенная ложь. Современному российскому режиссеру очень хочется выкрутиться, подмазаться, угодить всем — и заградотряды показать, и побольше предателей, и, героев, конечно, тоже, и чтоб немцы не все звери и чтоб русские не все герои и так, и сяк развернуть, чтоб некая угловатая правда, вычитанная по новым учебникам истории, как-нибудь себя показала.

И как-то все это у них безжизненно получается. Плоско, мерзко, фальшиво, нечестно, глупо, как-то очень не по-военному, даже не по-человечески. Нельзя так о войне снимать. Никто не запрещает снимать по-голливудски. Только тогда снимайте откровенный военный блокбастер и взятки гладки. А когда пытаются все в один фильм впихнуть, да еще подзаправить все это каким-то недоделанным православием, вранье получается. Халтура.

Я на Щербакова надеялся. Актер он хороший, старой закалки, хоть и послевоенного поколения. Вроде в нем-то должно было остаться ТО САМОЕ отношение к войне, которое сохранили еще наши отцы, не говоря уж о дедах и прадедах. Не должно было у него столько лжи быть. Ан нет. Сыграл Щербаков хорошо своего старого рабочего Трофимова, попавшего в плен. Четко сыграл, а вот постановка — та самая неудобоваримая плохо концентрированная порошковая овсянка, которую и есть нельзя, и выкинуть жалко. Размажешь по тарелке и вроде как и поел.

Что-то в фильме «Саперы» не так. Вроде и форма есть, и пленные, и немцы, и поезда, и партизаны, и саперы, и предатели, и герои, и стреляют, и побеги устраивают. А все как-то не так. Не поверил я в эту экранную войну. Духа военного времени тут нет. Атмосферы. Военной правды. Честности. Переживаний.

Лица не те. Вроде и русские лица, свои, вроде и выпачканы гримерами хорошо, и форма на них драная, затасканная. А нет в них войны. В глазах, в походке, в словах, в лицах. Не военные это, ребята, лица. И мысли у них не военные. ‘Эх, скорей бы закончить съемку и телочке звякнуть или пиво с братанами попить!’ — вот что на этих лицах читается. А война — нет. Станиславского на них нету. Не проживали они свои роли, не выстрадали, счастливое поколение. Не любили, не теряли — глаза пустые-пустые, плевать им на эту войну. Не понимают они войну и понимать не хотят, не верят они в нее. Не верю я в их рабский труд, в муки, в то, что они пленные, что война на дворе и кругом — враг. Какой-то пионерский лагерь показали.

И даже хорошие актеры постарше, вроде Щербакова, Яна Цапника и Евгения Крылова, хоть свои отдельно взятые перформансы отыгрывают очень неплохо, в их войну я тоже не верю. Просто профессионалы, которые свободнее чувствуют в предлагаемых обстоятельствах, ни черта в эти обстоятельства не веря.

Что режиссер показать хотел? Притчу о стойкости русского народа? Зачем эта дурацкая любовь между Ашотом и Эльзой? Да я не говорю, что такого не могло быть, просто показано это так..так…специально, так деланно, что противно делается. А зачем этот гротескный шакал-предатель? Что это за клоунада посреди войны? Не брали немцы таких к себе в услужение. Эдакие убогие лизозады были им бесполезней пленных партизан. И Ашот этот? Что это за мертвец со страниц комикса? Что это за пародия на Женю из ‘Жени, Женечки и Катюши’ с его цитированием классиков, пропадающим акцентом и любовью к тетке-предательнице? Не верю в то, что он кого-то куда-то сможет повести. А эти картинки мин, распечатанные на лазерном принтере? А эти белые улыбки ‘в 32’ после многочисленных избиений? А эти непонятно откуда взявшиеся страдания благородного немецкого офицера? Откуда все это? И — главное — зачем?

Что ты нам подсовываешь, режиссер? Зачем врешь? Не носил ты медалей и войны не видел, и никто из игравших там, не видел и не знал, и даже не попытался узнать. Поэтому не покидает ощущение непрекращающейся постоянной фальши, какой-то наивной детской сказки, которую рассказывать взрослый дядя, пытающийся выдать свой год в стройбате в 79-м за 4 года боев во время Великой Отечественной.

И как на все это реагировать? Дело в том, что фильм-то смотрится неплохо, довольно увлекательно, собран умело. Тут бегут, там стреляют, а убегут ли, а выживут ли? Простое человеческое любопытство берет верх над ощущением лжи на экране и заставляет досмотреть. Но этот фильм не хочется любить, не хочется пересматривать, не хочется запоминать героев, по нему не хочется помнить войну и верить в нее. В ‘Мистере Питкине в тылу врага’ больше войны, чем тут. Я ни секунды не сомневался, в том, что на экране в ‘Отце солдата’, ‘Летят журавли’, ‘В бой идут одни старики’ — святая и искренняя правда, даже если там ее и не было. А здесь, пусть это сто раз по реальным событиям снято, ни секунды не сомневаешься в том, что это — ложь, в которую даже сами авторы ни секунды не верят.

Нельзя так снимать военное кино. Не чувствуешь в себе войны — лучше не берись. ‘Саперы’ — содержат все, что нужно человеку для заслуженного вечернего отдыха и не содержат ничего, чтоб пробудить память, тронуть душу, заставить задуматься или просто заинтересоваться чуть глубже поверхностного любопытства. Пластмассовая детская игрушка, похожая лишь издали на настоящий пистолет. Сказка про войну, придуманная и рассказанная человеком, который о ней имеет весьма отдаленное представление, как это ни странно.

4 из 10

Последний показ фильма Саперы. Без права на ошибку по телевидению:

Данные собираются, и скоро появятся на сайте..

В это же время смотрите в телепрограмме