Села к незнакомцу в машину что обернулось ошибкой фильм

Содержание

1. Сюжетная линия
2. Актеры и главные роли
3. Рейтинги
4. Фильмы с подобным сюжетом
5. Как называется

История создания

Этот фильм — попытка реабилитировать в общественном сознании людей, попавших в плен к фашистам. Попытка довольно смелая, и режиссер Алексей Герман, для которого это была первая самостоятельная работа, дорого поплатился за нее. Фильм, полностью снятый в 1970 году, увидел свет только в 1985-м.

За основу сценария Герман взял повесть своего отца, известного писателя Юрия Германа, «Операция «С Новым годом!»», опубликованную еще в 1965 году.

Сам Алексей Герман писал: «Мне и самому трудно сказать. Книжка плохая, отец меня от нее отговаривал. «Операцию «С Новым годом!» он не любил». И тем не менее работа над сценарием началась. Сначала повесть в сценарий перерабатывал сам автор, но Юрий Герман уже сильно болел и попросил закончить работу известного сценариста Эдуарда Володарского. В результате сценарий имел очень мало сходства с первоначальным текстом повести, фактически превратившись в самостоятельное литературное произведение.

Приступив к работе на картиной, Алексей Герман пытался во всем добиться документальной правды, поэтому перед съемками каждого нового эпизода он просматривал тонны архивных материалов и хроник, хранящихся в Госфильмофонде.

Актерский состав

Все актеры, задействованные в картине, проходили строгие пробы, которые проводились в очень необычной обстановке: посреди двора киностудии соорудили лес, шалаш, иногда имитировали дождь, и в этом антураже, добиваясь максимальной правдоподобности, претендентам на роли предлагали сыграть тот или иной эпизод.

Главную роль исполнил актер Владимир Заманский. Впоследствии он вспоминал об этой картине как о лучшем времени за все время своей работы в кино. «Я снялся почти в 60 картинах, — делился актер, — но «Проверка» — самая дорогая для меня, а роль в ней — самая любимая. В фильме — правда жизни и в бытовых деталях, и, самое главное, в философских и нравственных позициях героев».

Роль командира партизанского отряда блистательно сыграл Ролан Быков, а роль политрука отряда — Олег Борисов.

Интересные факты

Натурные съемки картины, первоначально называвшейся «Операция «С Новым годом», прошли возле реки Волги, в Тверской области. Эпизоды на станции Карнаухово снимались в Бологом, на путях парка Медведево, но из-за капризов погоды — вразнобой. На поиски некоторых мест для убедительной натуры уходило много времени и сил. Например, по сценарию в фильм должна была войти сцена сожжения деревни — и почти два месяца съемочная группа искала какую-нибудь заброшенную деревню, чтобы исполнить замысел. Деревню нашли случайно, когда и режиссер отчаялся, и съемочная группа почти взбунтовалась.

Показ картины на худсовете был провальным. Режиссера обвинили в дегероизации самой идеи партизанского движения, а Алексей Романов, председательствовавший тогда в Госкино СССР, отметил, что военные фильмы часто имеют ошибки, но этот фильм уникален тем, что содержит в себе все ошибки, какие только возможно. После многочисленных переделок картина все-таки легла на полку, и лишь через 15 лет, в 1985 году, увидела своего зрителя, выйдя на экраны со нынешним названием «Проверка на дорогах». А в 1988 году создатели фильма — режиссер Алексей Герман, сценарист Эдуард Володарский, художник-постановщик Валерий Юркевич, звукорежиссер Тигран Силаев (посмертно) и актер Владимир Заманский — стали лауреатами Государственной премии СССР.

Информация для учителя.

Лекция о фильме «Проверка на дорогах»

Лекторы: режиссер Алексей Симонов, кинокритик Ирина Гращенкова, журналист Иван Кудрявцев, актер Денис Рожков, актер Николай Бурляев, актер Егор Корешков.

На родном факультете истории есть замечательное начинание под названием киноклуб СКИФ (Смотри кино с историческим факультетом). Началось всё с художественного фильма, но уже вторая  встреча, со специальностью была связана самым прямым образом: смотрели документальный фильм Татианы Донской «Сталинградская битва. Непобежденные», в котором помимо общей канвы событий и хроники были представлены фрагменты интервью с людьми, которые во время битвы были детьми.

Аудитория была обширная, обсуждение было бурным, возникали вопросы о том, в чем основной посыл, насколько достоверным могут быть воспоминания, озвученные спустя шестьдесят лет после описанных событий, и вообще какое знание мы можем вынести из этого фильма. И во время небольшого фуршета с чаем и печеньками кто-то сказал: «Мне кажется, что из многих художественных фильмов можно получить более целостное и достоверное знание о войне. Вот, например, «Проверка на дорогах». Давайте его в следующий раз посмотрим». Но в следующий раз посмотрели другое, потом ещё другое… В общем, до фильма дело дошло не скоро. Но вот мы его посмотрели и выяснилось несколько любопытных вещей.

Сейчас оставим в стороне то, что художественный фильм по определению не может служить источником знания по истории. Не в научном смысле, по крайней мере, потому что это синтезированное знание, очищенное и переработанное, выстроенное в специально заданном порядке с тем, чтобы донести конкретную мысль и эмоциональное состояние. Лучше посмотрим, что мы смогли увидеть в этом фильме.

А при внимательном рассмотрении оказывается, что так же, как и в документальном фильме, эмоциональный посыл раздробляется, и в полтора часа помещается очень много сюжетных линий, которые обрамляют основную историю — бывшего солдата Красной армии Лазарева, который попал в плен и стал сотрудничать с немцами, а потом сдался партизанам, чтобы воевать на стороне русских.

У актера Владимира Заманского очень светлые глаза, холодные и колючие. В немецкой форме он смотрится очень уместно: сразу понятно, что ждать от такого человека ничего хорошего нельзя. Его герой – Лазарев – ведет себя как сильный человек, но что происходит у него в голове, что именно им движет, приходится только догадываться. Он не заискивает, не упрашивает, не оправдывается, даже историю свою на допросе-беседе в партизанском отряде он отвечает неохотно, потому что сам понимает, что всё, что он говорит, звучит как отговорка, оправдание. Такая закрытость производит впечатление особого рода жестокости и коварства; мальчишка-полицай в исполнении Николая Бурляева, который накануне казни впадает в истерику и бежит при первой же возможности, выглядит, по крайней мере, как-то понятнее и прозрачнее. Внутренняя «жестокость» Лазарева помогает ему терпеливо сносить подозрения, оскорбления и даже побои от других партизан и ломается он только когда сталкивается с несправедливым обвинением.

Во время обсуждения фильма было справедливо отмечено, что в глазах партизан Лазарев наверняка так и остался предателем, потому что задача его была выполнить задание, да так, чтобы все люди его видели. А кто видел, что он сделал и что с ним потом стало? Никто. Хотя подвиг совершен и искупление предательства состоялось.

Вокруг этого сюжета возникает множество других тем. Фильм начинается с коротких и, на первый взгляд, не связанных друг с другом сцен: немцы приходят на оккупированную территорию, забирают все продукты и грузят их в эшелоны, а что не могут забрать, то портят, чтобы не досталось никому. Командир партизанского отряда заходит в избу к какой-то женщине, а та в сердцах обещает ему донести карателям, которые обязательно придут, чтобы получить еды для своих детей. Все это зарисовки из повседневной жизни, отсылающие к многочисленным историям о жизни в оккупации и причинах коллаборационизма, которые до сих пор вызывают множество споров и являются очень мощной болевой точкой. Но в то же время это завязка: голод, еда — на вес золота и немецкий эшелон с продовольствием становится ключевой целью для партизанского отряда. Похожее начало – стремление добыть еды – становится отправной точкой и в «Восхождении» Ларисы Шепитько: простая для мирного времени вещь во время войны становится подвигом, который может стоить жизни.

Борьба за Лазарева между Петушковым, героем Анатолия Солоницына, артиллеристом, который в отряде исполняет обязанности политрука, и командиром партизанского отряда Локотковым (Ролан Быков) – это классическая борьба хорошего с лучшим. Комиссары и политруки – фигура спорная. С одной стороны, в немецком плену они — первые кандидаты на смерть просто по должности, их обязанность следить за настроениями людей накладывает большую ответственность, но с другой стороны одного их слова, неблагоприятной характеристики достаточно, чтобы испортить человеку жизнь и карьеру навсегда. Возможно, что-то такое в итоге и происходит с героем Ролана Быкова, который при всех своих заслугах заканчивает войну в невысоком чине, но усомниться в политруке очень сложно, потому что его обличения и бескомпромиссность – не от упоения властью, а от выстраданного убеждения в том, что когда борьба ведется не на жизнь, а на смерть, цена ошибки возрастает и один предатель может поставить под угрозу всё, и что большая цель, которой безусловно является победа, оправдывает жертвы. Это мы знаем, что Петушков заблуждается и делает это абсолютно искренне и добросовестно. Но сколько было поломано и испорчено жизней от таких злонамеренных и незлонамеренных ошибок никому не известно.

Может ли что-то из этого служить источником более или менее достоверного знания, даже при том, что за каждой историей стоят вполне реальные вещи? Скорее, это может служить источником эмоционального впечатления, максимально приближенного к тем сведениям, которые можно получить из воспоминаний и документов.

СЕАНС – 57/58

Отряд Ивана Егоровича Локоткова в германовской «Проверке на дорогах» состоит из разных приблудших людей. Герман подчеркивает его не армейский характер. В самом начале фильма во время нападения на немцев один из партизан узнает реквизированную у него корову: «Да это же моя Розка!» и устремляется за ней. Эта встреча с коровой стоит ему жизни, но смысл эпизода еще и в том, чтобы показать неопределенный статус воюющих у Локоткова людей — не солдаты, но и не крестьяне, и при этом — солдаты и местные крестьяне. В отряде немало женщин и даже детей. Есть здесь и приставшие к отряду кадровые военные, оказавшиеся в окружении. Эти попавшие в окружение солдаты и офицеры вообще составляли немалую, и наиболее эффективную часть партизан. Существенно и то, что многие из этих бывших военнослужащих примкнули к партизанам после службы в полиции, то есть прошли именно тот путь, которым шел герой фильма Лазарев. В донесении командованию некоего особиста Матвеева, например, говорилось: «…большую прослойку среди полицейских представляют бывшие командиры и рядовые Красной Армии, попавшие в окружение и осевшие в селах в качестве „зятьев“ или всевозможных специалистов, а затем — из боязни отправки в немецкий тыл или мобилизации в „добровольческие“ формирования — пошедшие служить в полицию. Большинство из них живет не под своей фамилией и ждет удобного случая для перехода на сторону партизан или через линию фронта.

Само понятие «предательства», столь важное для фильма, имело в конкретных обстоятельствах Второй мировой войны далеко не столь ясное значение.

Эта немецкая униформа, если вдуматься, — довольно странный атрибут. Если Лазарев решил уйти к партизанам, непонятно, зачем он сохранил немецкую униформу, почему не переоделся в штатское. Если бы он был заслан в качестве диверсанта, то наверняка явился бы в отряд без формы. Очевидно, что решение сохранить форму могло стоить ему жизни. Униформа эта — каиново пятно, которое невозможно смыть, но одновременно она — и наиболее красноречивое свидетельство честности героя. Перед финальным испытанием Локотков говорит Лазареву: «Какая на тебе форма и какая на мне? На мне есть форма старшего лейтенанта советской армии. А ты на сегодняшний день есть предатель родины». И все же именно эта форма делает проверку бессмысленной, так как является доказательством правдивости Лазарева.

Сам акт предательства — это акт определения, акт установления идентичности.

Само понятие «предательства», столь важное для фильма, имело в конкретных обстоятельствах Второй мировой войны далеко не столь ясное значение. За первые семь месяцев войны немцы взяли в плен 3.9 миллиона советских военнослужащих. Их положение оказалось ужасающим. И ужас этот в значительной степени усугублялся отношением к ним советских властей, считавших их предателями просто в силу того, что они оказались в плену. Советское правительство отказалось от сотрудничества с Международным Красным крестом, предлагавшим составить списки пленных с двух сторон и начать переговоры об их обмене. Не будет преувеличением сказать, что не пленные предали родину, но родина предала их. Сотрудничавший с Власовым К. Кромиади так описывал положение советских пленных: «Никто о них не заботился; их собственное правительство поместило их вне закона… А условия в лагерях были невообразимыми. Пленные умирали. То, как к этим полубезумным от их положения людям относилась администрация лагерей, было возмутительным. <…> Люди дошли до состояния полного истощения и были едва в состоянии стоять на ногах. Этой зимой 80 процентов из них погибли от голода или замерзли»⁵. В таком контексте понятие «предательства» становится более чем двусмысленным. Герман между прочим вспоминал о консультанте фильма, сыгравшем важную роль в формировании его замысла: «Консультантом на картине у меня работал Герой Советского Союза Никифоров. Во время войны его забрасывали в тыл к власовцам. И он вел среди них агитацию: „Возвращайтесь к своим. У вас есть шанс кровью искупить предательство. Советская власть гарантирует вам прощение“. Поверив этим обещаниям, люди возвращались в Красную армию, честно воевали, многие до Берлина дошли, ордена получили. А после войны их начали сажать. И тогда Никифоров пошел на прием к Жданову: мол, как же так? Жданов его выслушал, сказал: „Свободен“. Через несколько минут прямо там, в коридоре Смольного, Никифорова арестовали. И он на десять лет отправился в места, где отбывали срок те, кто ему поверил. Он мне много, подробно и без всякого сюсюканья рассказывал об этих людях. Вот о них мы и сняли нашу картину»⁶.

«Проверка» в фильме имеет две стороны. С одной стороны, это установление личности пленного. С другой стороны, это проверка его надежности — насколько ему можно доверять во время боевой операции. Оба эти аспекта связаны, хотя и не стопроцентно. В принципе человек с неопределенной идентичностью может быть надежным напарником, и наоборот. Тот факт, что проверяющим удается доказать надежность Лазарева как напарника, не снимает с него клейма предателя. Проверка оказывается странной формой не установления, но конструирования идентичности.

Лазарев дважды объясняет, кто он таков. Первый раз в разговоре с Локотковым он так мотивирует свое предательство: «Сломался я. Жить хотелось. Имеет человек право один раз сначала начать, если с первого раза жизнь дала осечку?» Это объяснение отсылает не к идеологии, ненависти, или в широком смысле морали (различении добра и зла), но к чистой человечности, желанию жить и умению ошибаться. Предательство связывается Лазаревым не с некой идентичностью, позицией, установкой, но с изначальной неопределенностью. Сам акт предательства — это акт определения, акт установления идентичности. Жил да был неопределенный человек, но его желание так жить и дальше толкает его на предательство, которое и накладывает на этого неопределенного человека клеймо идентичности. Не предательство следует объяснять идентичностью, но наоборот — идентичность выводить из предательства.

В целом эта первая проверка напоминает инициации в бандах, широко распространенные в криминальном мире.

В фильме «проверка» имеет два этапа. Первый, когда Лазарева выпускают на дорогу, где он, воспользовавшись своей немецкой униформой, останавливает мотоцикл и автомобиль с немецкими военнослужащими и убивает их. В этом испытании его сопровождают разведчик Соломин (Олег Борисов) и старый партизан Ерофеич (Федор Одиноков). В мире Соломина Лазарев без колебаний отнесен к категории врага. Разведчик испытывает к Лазареву нескрываемую ненависть и заявляет, что таких как он следует казнить без всяких церемоний. В момент, когда Лазареву угрожает смерть оба сопровождающих его наблюдателя не предпринимают никаких усилий для того, чтобы ему помочь.

Опыт предельной ситуации не поддается описанию.

В «Проверке на дорогах» много ошибок. Смерть Соломина — это ошибка.

Опыт заблуждающегося человека, опыт его чувств — это уникальный опыт.

Рикёр тут касается центрального вопроса. Каким образом ошибка, способность ошибаться, хрупкость медиации между жизнью и смертью (в биографии Лазарева) приводит к злу, которое кристаллизуется в социальных знаках, в стигме? Рикёр предполагает, что мы мыслим возможное, исходя из состоявшегося, способность к заблуждению — исходя из уже наличного зла. Предательство в такой перспективе заставляет нас думать об ошибающемся человеке как о предателе. Так ошибка медиации становится стигмой злоумышленного намерения.

Если мыслить способность ошибаться отдельно от наличествующего зла, феноменологию хрупкой медиации отдельно от полярностей этики, то следует признать, что испытание как таковое не может быть приложимо к сфере намерения, возможности, отношения между конечным и бесконечным, сфере чувств и внутреннего конфликта. Испытание бессмысленно, так как не дает критериев для оценки способности человека ошибаться, оно направлено лишь на область, в которой грехопадение уже состоялось, а зло уже кристаллизовалось в стигме, оно направлено не на область человеческого поведения, но на область социальных знаков. В этом смысле испытание, которому подвергают Лазарева, бессодержательно.

Доказательством его искренности, как будто смывающим с него стигму, оказывается смерть.

Второе испытание Лазарева отчасти повторяет по своей схеме первое. Он в сопровождении нескольких переодетых в немецкую униформу партизан проникает на железнодорожную станцию, где немцы собирают составы с продовольствием. Задача партизан — угнать один из таких составов. Сначала все идет по плану. Лазарев взбирается на дозорную вышку, где несет дежурство один из его бывших «корешей» и предательски убивает доверчивого охранника. Гладкий ход операции, однако, нарушается полицаем, который смог бежать от партизан, и который узнает в переодетой эссесовке партизанку. Он поднимает тревогу, и Лазарев в попытке защитить партизан открывает огонь по немцам и погибает в перестрелке. Согласно плану, он должен был спуститься с вышки и вскочить на угоняемый состав. Однако его настигает пуля, и он умирает на путях, в то время как партизаны успешно угоняют состав с продовольствием. Можно сказать, что Лазарев прошел второе испытание единственно доступным ему способом, погибнув. Доказательством его искренности, как будто смывающим с него стигму, оказывается смерть. При этом даже смерть не может вписать предательство Лазарева в непротиворечивый нарратив о патриотизме. К тому же смерть делает все испытание бессмысленным, так как любой полученный с ее помощью результат уже не приложим к человеку. Лазарев может доказать, что он патриот, только погибнув, но смерть делает самую идею проверки абсурдной.

Как снимали фильм «Проверка на дорогах»

35 лет назад — в мае 1985 года — состоялась кинопремьера фильма Алексея Германа «Проверка на дорогах», который пролежал «на полке» долгих 14 лет.

Этот фильм — попытка реабилитировать в общественном сознании людей, попавших в плен к фашистам. Попытка довольно смелая, и режиссер Алексей Герман, для которого это была первая самостоятельная работа, дорого поплатился за нее. Фильм, полностью снятый в 1970 году, увидел свет только в 1985-м. За основу сценария Герман взял повесть своего отца, известного писателя Юрия Германа, «Операция «С Новым годом!»», опубликованную еще в 1964 году. Сам Алексей Герман писал: «Мне и самому трудно сказать. Книжка плохая, отец меня от нее отговаривал. «Операцию «С Новым годом!» он не любил». И тем не менее работа над сценарием началась. Сначала повесть в сценарий перерабатывал сам автор, но Юрий Герман уже сильно болел и попросил закончить работу известного сценариста Эдуарда Володарского. В результате сценарий имел очень мало сходства с первоначальным текстом повести, фактически превратившись в самостоятельное литературное произведение.

Алексей Герман стремился во всём добиться документальной правды. Работу над фильмом он начал с отсмотра хроники в Госфильмофонде. В его группе тщательно готовили материал по каждому эпизоду фильма, выклеивали огромные щиты фотографий, с которыми сверяли каждого актёра на любую самую маленькую роль.

Все актеры, задействованные в картине, проходили строгие пробы, которые проводились в очень необычной обстановке: посреди двора киностудии соорудили лес, шалаш, иногда имитировали дождь, и в этом антураже, добиваясь максимальной правдоподобности, претендентам на роли предлагали сыграть тот или иной эпизод.

Главную роль исполнил актер Владимир Заманский. Впоследствии он вспоминал об этой картине как о лучшем времени за все время своей работы в кино.

Рассказывал актёр Владимир Заманский: «Я снялся почти в шестидесяти картинах, но „Проверка“ — самая дорогая для меня, а роль в ней — самая любимая. В фильме — правда жизни и в бытовых деталях, и, самое главное, в философских и нравственных позициях героев. Почему, например, герой Анатолия Солоницына, майор Петушков, не верит моему герою, добровольно пришедшему в партизанский отряд с покаянием? Потому что у Петушкова погиб сын — он как герой повёл на таран свой самолёт. Боль утраты сжигает Петушкова, он заряжён ненавистью ко всем немцам сразу. И к моему герою тоже. Иное отношение к этому же человеку у командира отряда, которого сыграл Ролан Быков. Душа его мудрее, она в состоянии отделить добро от зла во всяком человеке. Правильно писали, что в герое Быкова много от толстовского капитана Тушина. В тех эпизодах, где происходит столкновение командира отряда и Петушкова, Солоницын и Быков создают такое мощное эмоциональное поле, что волнение не может не передаться зрителю. Фильм, я думаю, получился потому, что всем главным героям дано было сыграть серьёзную, психологически достоверную драму. А у моего героя финал трагический».

Роль командира партизанского отряда блистательно сыграл Ролан Быков, а роль политрука отряда — Олег Борисов.

Натурные съемки картины, первоначально называвшейся «Операция «С Новым годом», прошли возле реки Волги, в Тверской области. Эпизоды на станции Карнаухово снимались в Бологом, на путях парка Медведево, но из-за капризов погоды — вразнобой. На поиски некоторых мест для убедительной натуры уходило много времени и сил. Например, по сценарию в фильм должна была войти сцена сожжения деревни — и почти два месяца съемочная группа искала какую-нибудь заброшенную деревню, чтобы исполнить замысел. Деревню нашли случайно, когда и режиссер отчаялся, и съемочная группа почти взбунтовалась.

Показ картины на худсовете был провальным. Режиссера обвинили в дегероизации самой идеи партизанского движения, а Алексей Романов, председательствовавший тогда в Госкино СССР, отметил, что военные фильмы часто имеют ошибки, но этот фильм уникален тем, что содержит в себе все ошибки, какие только возможно. Возражения были концептуальными. Картина не раскрывает темы партизанской борьбы с оккупантами, дегероизирует это великое народное движение. Герои-партизаны предстают людьми надломленными, подавленными… Картина перенасыщена натуралистическими деталями…

Среди тех, кто принял картину, был Герой Советского Союза, генерал-майор в отставке А. Сабуров. Он писал худсовету киностудии «Ленфильм»: «Режиссёр А. Герман не обманул мои надежды. Я увидел серьёзную картину о первых труднейших днях становления партизанского движения. Поверьте мне как бывшему командиру партизанского соединения, что мы не сразу стали теми, кем нас узнали по сводкам Совинформбюро. Вначале было много разрозненных мелких отрядов и „отрядиков“, некоторые из них позже распались или погибли, а другие окрепли, обросли людьми и стали цементироваться в большие и грозные боевые единицы. А первые дни, месяцы войны изобиловали трагическими эпизодами, столь достоверно показанными в фильме (бегство населения от карателей, сожжённые деревни, мучительные раздумья партизанских командиров)…»

Хвалебный отзыв написал и полковник К. Карицкий, Герой Советского Союза, бывший командующий 5-й Ленинградской партизанской бригадой.

На экран картина вышла в 1985 году уже под названием «Проверка на дорогах». Алексей Герман говорил в интервью киноведу А. Липкову: «Эта картина — дань нашей любви к людям, о которых мы взялись рассказать, наша признательность их подвигу, наш им памятник. Это наша любовь к России, наша вера и понимание того, что страну эту завоевать нельзя; какие бы орды на неё ни обрушились, всё равно не им быть хозяевами этой земли. И ещё, как говорит старая мудрость, не стоит село без праведника. У нас такой праведник есть — Иван Егорович Локотков. Он, конечно, всякий, не безгрешный, земной и всё же в финале вырастает до фигуры большого человеческого масштаба».

После многочисленных переделок картина все-таки легла на полку, и лишь через 15 лет, в 1985 году, увидела своего зрителя, выйдя на экраны со нынешним названием «Проверка на дорогах». А в 1988 году создатели фильма — режиссер Алексей Герман, сценарист Эдуард Володарский, художник-постановщик Валерий Юркевич, звукорежиссер Тигран Силаев (посмертно) и актер Владимир Заманский — стали лауреатами Государственной премии СССР.

================

Из интервью с Алексеем Германом:

– Объяснять, за что запретили «Проверку», бессмысленно. Потому что ее запретили за все. За все! За Ролана Быкова. За то, что он в тазике стоит. За «абстрактный гуманизм». За жалость к людям, в жестоких, чудовищных обстоятельствах проявившим слабость и сдавшимся в плен. Вы знаете, когда были реабилитированы военнопленные, когда с них сняли судимость? Лишь в 89-м году. Я сейчас не говорю про власовцев. Кстати, герой моей картины власовцем не был. Он был из другого подразделения. При каждой немецкой воинской части, располагавшейся на оккупированной территории, имелась вспомогательная команда, состоявшая из русских или украинцев. Там хватало подонков, но были и прекрасные люди, которые не выдержали голода, пошли на службу к немцам, но искали любую возможность вернуться к своим.

– Открытых источников, проливающих свет на эту страницу войны, в 70-е годы не было. Откуда вы черпали исторический материал?

– Консультантом на картине у меня работал Герой Советского Союза Никифоров. Во время войны его забрасывали в тыл к власовцам. И он вел среди них агитацию: «Возвращайтесь к своим. У вас есть шанс кровью искупить предательство. Советская власть гарантирует вам прощение». Доверившись этим обещаниям, люди возвращались в Красную армию, честно воевали, многие до Берлина дошли, ордена получили. А после войны их начали сажать. И тогда Никифоров пошел на прием к Жданову: мол, как же так? Жданов его выслушал, сказал: «Свободен». Через несколько минут прямо там, в коридоре Смольного, Никифорова арестовали. И он на десять лет отправился в места, где отбывали срок те, кто ему поверил. Он мне много, подробно и без всякого сюсюканья рассказывал об этих людях. Вот о них мы и сняли нашу картину. Она легла на полку и пролежала там пятнадцать лет. Мы долго пытались ее пробить, писали письма наверх…

– Вы верили, что там, наверху, можно до кого-то достучаться?

– Да, да, мы верили, что можно достучаться. И верили не только мы. Товстоногов, Хейфиц, Козинцев, Симонов написали письмо в Политбюро в мою защиту. Благодаря этим письмам я выжил как режиссер. Ведь «лечь на полку» тогда было не так-то просто. Это была, можно сказать, вершина карьеры того несчастного, кто попал к ним в лапы. Да, это была вершина карьеры, а не ее низ. Потому что в принципе на полку клали очень неохотно. Если ты был незаметный человек, то вызывали какого-нибудь режиссера, передавали ему твою картину, и на пару с подонком-редактором он с помощью ножниц делал из нее все что надо. Получалось какое-то дикое крошево. А тут из-за этих писем мы добрались до Суслова. Удостоились и выступления секретаря ЦК Демичева, который на всесоюзном идеологическом совещании понес «Проверку», говорил, что она сделана в пику «Освобождению» Юрия Озерова. И закончил так: «Вы эту картину в прокате не увидели и не увидите». И нас торжественно положили на полку. Там была еще и аппаратно-чиновничья подоплека. Мне тогдашний министр кино Алексей Владимирович Романов сказал: «Твою картину мне подкатили под кресло как бомбу».

Источники:

https://teatral-online.ru/news/1656/

https://proza.ru/2017/01/25/337?fbclid=IwAR1ln6M4iRY8ZSOHeiBDm69yHqwxlXvPWT_TyDVyiVnGkGGltrzHxnaq2vE

===============

Приглашаю всех в группы «ПЕРЕСТРОЙКА — эпоха перемен»

«Фейсбук»:
https://www.facebook.com/groups/152590274823249/

«В контакте»:
http://vk.com/club3433647

================